Lecture de Céline Nogueira

Nous accueillons de nouveau Céline Nogueira pour une lecture d'extraits de son livre Noli me tangere aux éditions Indigo & Côté-femmes, le jeudi 2 mai à 19 heures.

Il s'agit du texte du spectacle du même nom, créé en 2007 et joué en alternance par Céline Nogueira et Lucie Muratet (notamment à Toulouse au TNT, au Ring et à la Cave Poésie).

"Noli me tangere c'est, dans le Code Civil, l'affirmation du caractère sacré et de l'inviolabilité du corps humain.  

Noli me tangere c'est, dans l’évangile selon Saint Jean, ce que Jésus ressuscité a répondu à Marie-Madeleine le dimanche de Pâques dans le Jardin du Golgotha. Quand, n’en croyant pas ses yeux, elle l’entend et le voit, elle veut aussitôt le toucher pour s’assurer qu’il est bien en vie. Mais Jésus le lui interdit fermement par cette parabole qui fait l’objet d’interprétations nuancées :  «ne me touche pas», « cesse de me toucher », « ne me retiens pas », « tu dois accepter la séparation » ou encore « ne me touche pas comme çà »..."

Comédienne, metteure en scène, formatrice et traductrice, Céline Nogueira travaille principalement en France et à New York où elle a pris part à une vingtaine de créations théâtrales et chorégraphiques. Fondatrice de la Cie Innocentia Inviolata et ambassadrice du New York Stella Adler Studio of Acting, elle coache pour le théâtre et le cinéma.

Anthony Suter lit Samuel Becket...

 What is the word… Comment dire… Beckett et la langue maternelle

Solitude, un gallicisme

Tu dis toujours solitude,

qui est une attitude

philosophique et poétique,

quand tu veux dire esseulement.

C’est toutes ces années en France.

Qu’il soit lui-même bilingue ou pas, le critique beckettien se trouve confronté au phénomène du bilinguisme de l’auteur irlandais, qui a travaillé dans le sillon creusé par son aîné multilingue, l’exilé James Joyce. Si l’on fait appel à une analyse psycho-linguistique simpliste mais juste, Samuel Beckett paraît renier sa langue maternelle dans le but de se détacher de sa mère, personnage moralement et spirituellement étriqué, pudibond et tyrannique à l’image de l’Irlande d’entre-guère. Beckett se refuse au cours de nombreuses années un recours à la langue dont il a la maîtrise naturelle pour pratiquer une langue (en l’occurrence le français) devenue sa maîtresse. Il est possédé par ces deux langues plus qu’il ne les possède. Ainsi son français, autant dans les œuvres écrites initialement dans cette langue que dans les ‘versions’ françaises d’œuvres rédigées d’abord en anglais, se présente parsemé d’anglicismes ; et quand Beckett revient à la langue anglaise, celle-ci se trouve criblée de gallicismes. Beckett revisite sa langue maternelle essentiellement à partir de Happy Days (Oh, les beaux jours) en 1961. A partir de là, la figure de la femme est réintégrée dans son œuvre. Peu à peu suit une série de textes brefs et de courtes pièces, qui explore la figure maternelle dans ses diverses manifestations : par exemple, les rapports Mère/Fille dans Footfalls (Pas) en 1975 et le rythme de la matrice dans Rockaby (Berceuse) en 1980.

Pour le coup

Un certain temps

temps incertain,

en France, s’entend,

s’exprime pas mal

non pas Dublin

où autiste materné

devint artiste aliéné

A.S., janvier 2013